In the dark space at eye level there's an even row of clay pots lit from within that cast even patches of light on the walls like flying saucers. A kind of illuminators containing black & white pictures inside. The images are seen through the peephole in the bottom of each of the "light-boxes”. The peep game of looking through this telescope/microscope is infectious. Sergey Shutov as always deprives his viewers of words imparting them instead with a real artistic experience.

Sergey Shutov complains he didn't become a systems biologist. However, his artistic systems demonstrate a comprehensive and fascinating picture of the world. Thus the installation under a pseudo-biological title "Tops and Roots'' serves as a new version of a Renaissance (or theosophical?) philosophy of microcosm and macrocosm. The fact that the artist places both of these worlds inside a pot is not accidental, since many ancient mythologies treat the clay as the material for divine creation. The same pot with the celestial map on its sides probably served as one of the most ancient calendars at the European continent (as the Croatian archaeologists' finds in the townlet of Vinkovchi dated circa 3,000 BC may testify). And here the celestial map (one of the most majestic pictures that the humankind ever knew) serves as the background for the images of a different kind. These are the enlarged projections of the roots and X-ray images of animals and objects which represent the microcosm and take the place similar to that of a man. The viewer is immediately tempted to read the meaning in a literal sense (for example, the convenient antithesis: roots - stars), but in the middle of the row he reveals the Jolly Roger's X-ray picture or that of a squeezed can and a bunch of keys. The artist seems to spoil the game deliberately, taking the most common and vain creatures to personify the "small world", whether trying to destroy the ancient cosmic unity of "micro" and "macro" or raising it to an ever higher level.

Ekaterina Lazareva

Темное пространство. На уровне глаз – ровный ряд глиняных горшков, освещенных изнутри, которые, как летающие тарелки, отбрасывают на стену ровные круги света. Что-то вроде иллюминаторов с заключенными в них черно-белыми снимками. Изображения видны в глазок – отверстие в донышке каждого «лайт-бокса». Игра в подглядывание через этот «телескоп/микроскоп» захватывает. Сергей Шутов, как всегда, почти лишает своего зрителя слов, сообщая ему настоящее художественное переживание.

…Сергей Шутов сетует, что не стал системным биологом, впрочем, его художественные системы являют по-настоящему полную и увлекательную картину мира. Так инсталляция с псевдобиологическим названием «Вершки-корешки» – это новая версия ренессансной (или теософской?) философии микрокосма и макрокосма. Художник неслучайно помещает оба мира внутрь глиняного горшка – в древнейших мифологиях глина выступает материалом божественной демиургии. (Тот же глиняный горшок, на стенки которого наносилась карта звездного неба, служил, возможно, одним из самых древних календарей на европейском континенте – об этом свидетельствует находка хорватских археологов в городке Винковчи, датируемая ок. 3000 г. до н.э.). Фоном всех работ служит карта звездного неба – одна из самых величественных картин, какие знает человечество. На нее спроецированы различные макросъемки: корешки проросших луковиц или рентгеновские снимки животных и предметов, которые занимают в этом микрокосме место человека. И хотя немедленно возникает соблазн буквального прочтения (например, удобной антитезы: корни – звезды), нельзя не заметить, что в середине этого широкого пути обнаруживается рентген Веселого Роджера, смятой жестяной банки или связки ключей. Художник, кажется, намеренно спутывает карты, предлагая в качестве «малого мира» самые ничтожные и профанные из земных творений, то ли намеренно разрушая древнее космическое единство «микро» и «макро», то ли возводя его в превосходную степень.